Mestre da perfeição

No ano do seu centenário, relembrando o compositor musical Naushad, cuja busca por melodias emocionantes o levou a faixas icônicas que mudaram a topografia da música do cinema hindi

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Em Baiju Bawra (1952) do diretor Vijay Bhatt, um megahit musical que ficou no teatro por mais de 100 semanas, uma canção inverteu tudo o que existia no léxico musical da época, aquele que era impregnado de música folk. O filme era a história de Baiju - um cantor desconhecido que quer vingar a morte de seu pai derrotando Tansen em um duelo musical. Mas seu guru, Swami Haridas, diz a ele que um verdadeiro cantor precisa sentir dor para ser capaz de encontrar o brilho legítimo. Perturbado após sua amada Gauri (Meena Kumari) tentar o suicídio, Baiju canta, primeiro em um templo de Shiva e depois em sua jornada para Agra.



A canção, O duniya ke rakhwale ..., escrita por Shakeel Badayuni e cantada por Mohammad Rafi, explora a agonia de Baiju. A voz comovente de Rafi se eleva na raga pós-crepúsculo, o delicado Darbari. Eu poderia ter usado o ardente Shankara, mas como Baiju teve que fazer a viagem com o coração partido, dei a ele os komal swaras de Darbari como companhia, disse o compositor Naushad Ali, antes de uma apresentação ao vivo da música de Rafi, em um Doordarshan granulado. vídeo no YouTube.

A lenda diz que Naushad empurrou Rafi para a última parte do taar saptak (a mais alta das três oitavas). Tanto que suas cordas vocais começaram a sangrar e ele cuspiu sangue. Rafi, então, não conseguiu cantar por cerca de 10 dias. Eu queria mostrar sua gama, disse Naushad anos depois. O filme que lhe rendeu o prêmio Filmfare incluiu outras canções baseadas em raga, como Man tadpat (Maalkauns), Tu Ganga ki mauj (Bhairavi), Mohe bhool gaye sawariya (Bhairav) e Bachpan ki mohabbat (Maand).



Baiju Bawra gravou em pedra a natureza seminal do que a música de Naushad se tornaria nos próximos anos. Alguém uma vez perguntou a ele, se você quer criar a maior canção de sua vida, qual raga você escolheria, ele disse, eu invocaria os deuses para mandar de volta Rafi miyaan (Mohammad Rafi) por uma hora. 'Tal era a relação deles, diz Raju Naushad, filho do compositor, de Mumbai. Como parte das comemorações do centenário do compositor neste ano, Raju está ocupado se preparando para shows e escrevendo a biografia de seu pai. Naushad faria 100 anos em 25 de dezembro do ano passado.



Uma enxurrada de filmes que se seguiram a Baiju Bawra viu Naushad mudar a topografia da música do cinema hindi, que também tinha nomes como SD Burman, Vasant Desai e Anil Biswas. O compositor já havia emprestado músicas para filmes como Rattan (1944) e Dilip Kumar e Nargis, estrelados por Mela (1948) e Andaz (1949). Composições em filmes como Mughal-e-Azam (1960), Mãe Índia (1957), Gunga Jumna (1961) e Líder (1964) o tornaram um compositor com o toque de Midas, aquele que atingiu um equilíbrio suave entre melodia, integridade de uma melodia e aquela compreensão inata de tudo entre a composição e sua performance. Em uma carreira de 62 anos, ele compôs música para apenas 65 filmes em hindi. Em uma entrevista, ele disse: Costumávamos agonizar com cada melodia e frase da música, passar noites sem dormir ouvindo uma música e trabalhar nela até que estivesse perfeita. Alguém uma vez lhe pediu para dizer qual era sua música favorita. Meu pai disse: ‘Ainda não o criei. No dia em que eu fizer isso, a artista em mim morrerá ', relembra Raju.

Naushad nasceu em Lucknow, filho de um escrivão e sua esposa, dona de casa. Ele encontrou música durante uma visita a um dargah em Barabanki, onde qawwals cantaram em reverência ao santo padroeiro. Fã de filmes mudos, Naushad ficou fascinado com a música que tocava no fosso em frente à tela. Ele aprendeu aos pés de Ut Ghurbat Ali e Ut Babban Saheb, entre outros, e reparou harmoniums.

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Na adolescência, ele foi para Mumbai e dormiu na calçada em frente ao teatro da Broadway em Dadar e logo encontrou um emprego como pianista. Meses depois, ele encontrou trabalho como assistente do compositor Khemchand Prakash, que lhe deu Rs 60 por mês e a oportunidade de fazer música. Seu primeiro filme independente foi Prem Nagar (1940), mas foram as composições folclóricas de Rattan que chamaram a atenção. Enquanto Baiju Bawra cimentou seu lugar no reino da música do cinema hindi, Mughal-e-Azam e suas canções como Pyar kiya toh darna kya, Mohe panghat e o lendário thumri in raag Sohni - Prem jogan - de Ut Bade Ghulam Ali Khan, criou um êxtase musical que agora é matéria de tradição. Dukh bhare din e Matwala jiya, baseados no folclore da Mãe Índia, também foram impactantes. Najariya ki maari de Rajkumari e Begum Parveen Sultana, Kaun gali em Pakeezah, ainda são lembrados como alguns dos
as peças mais apreciadas da obra-prima de Kamal Amrohi.



Em seus últimos anos, Naushad compôs música de fundo para a série de televisão Akbar The Great e The Sword of Tipu Sultan. Cada música tinha a fragrância do solo do Hindustão. Você não pode separar sua música da terra que o inspirou. As pessoas também conhecerão essas músicas 100 anos depois, diz Raju, que também está compondo os ghazals de seu pai do livro Aathwaan Sur de Naushad. Poucos sabem que Naushad também escreveu poesia e escreveu alguns belos nazms com seu nome. Eles ouviram suas melodias. Agora eles vão ouvir a alma de sua poesia, diz Raju.