Tudo em família: um retrocesso teatral ao sistema familiar conjunto

A trilogia Wada de Mahesh Elkunchwar é um retrocesso teatral de nove horas que traça a evolução da estrutura familiar conjunta em nossa sociedade.

trilogia wada, Mahesh Elkunchwar, família conjunta, assuntos familiares, sistema familiar conjunto, famílias conjuntas, família, expresso indiano, notícias expresso indianoChamada ao palco: A trilogia Wada (Wada Chirebandi, Magna Talyakathi e Yugant) está sendo encenada no Ram Krishna More Auditorium em Chinchwad, Mumbai. (Fonte: Rajesh Stephan)

No Dinanath Mangeshkar Natyagriha Hall de Vile Parle, em Mumbai, o público está chegando lentamente. Há espaço para 900 pessoas no interior e logo esse espaço está quase totalmente preenchido. Todos estão presentes para sentir o gostinho de uma experiência única - assistir a uma série de peças encenadas consecutivamente ao longo de um período de nove horas. As peças, dirigidas por Chandrakant Kulkarni, fazem parte da trilogia Wada. Escrita pelo aclamado dramaturgo Mahesh Elkunchwar, a trilogia compreende o clássico Wada Chirebandi, seguido pelas partes dois e três, Magna Talyakathi e Yugant, respectivamente. O dramaturgo de 78 anos, que agora mora em Nagpur, também tem a seu crédito peças como Holi, que mais tarde foi adaptada para um filme por Ketan Mehta; e, Party, uma sátira sobre a elite artística urbana, que foi a sequência de Ardh Satya de Govind Nihalani.

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No entanto, em tempos de Netflix, esperar que o público assista excessivamente às peças é arriscado, admite Kulkarni. Ele estava, no entanto, confiante de que poderia funcionar muito bem porque, em parte, contava com a rica tradição Marathi de observar nataks. Ele também estava apostando na novidade da ideia e na popularidade geral dos textos. Elkunchwar escreveu Wada Chirebandi 35 anos atrás, mas a peça continua a ser encenada como autônomo em diferentes idiomas até hoje, diz Kulkarni.

Situado em uma wada (mansão) em uma aldeia Vidarbha durante os anos 1970, Wada Chirebandi fala sobre a desintegração da família conjunta por meio da história da família Deshpande. Tudo começa com Sudhir chegando de Mumbai, cinco dias após a morte de seu pai. Junto com sua esposa Anjali, eles ficarão pelo período de luto de 13 dias. A família inclui sua mãe, avó, irmã solteira Prabha, irmão mais velho Bhaskar e sua esposa e dois filhos. A história gira em torno dos relacionamentos após Sudhir se distanciar de qualquer responsabilidade para com a situação em sua casa de família. O edifício em ruínas do wada torna-se o símbolo dos tempos de mudança. Escrito em 1982, Wada Chirenbandi foi apresentado pela primeira vez no palco em 1984, dirigido por Vijaya Mehta.



Durante uma pequena pausa, um membro da audiência, Alka Kulkarni, menciona que ela já assistiu Wada Chirebandi antes. Mas ainda a atrai porque é uma reminiscência dos tempos que ela viu. Esses eventos aconteceram em muitas famílias Maharashtrian. Os familiares que ficam na aldeia acham que os que se mudam para as cidades estão bem financeiramente, enquanto os da cidade não entendem a situação e os problemas da vida na aldeia, diz Alka, que está na casa dos cinquenta anos.



De acordo com o dramaturgo Ramu Ramanathan, de Mumbai, o verdadeiro brilho da peça está no que está acontecendo fora do palco. Com esta peça, Elkunchwar também aborda a futilidade de certas tradições, o patriarcado e a mudança na dinâmica de casta. O dramaturgo também conseguiu antever as implicações da migração da aldeia para as cidades e também da crise agrária na região, coisas de que estamos falando hoje, diz.

O segundo da trilogia, Magna Talyakathi, ou The Pond, fala sobre as aspirações de uma cidade pequena, a ascensão do noveau riche e a degradação moral geral da sociedade por meio do filho de Bhaskar.

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Kulkarni diz que esteve presente na primeira leitura da peça na residência de Shriram Lagoo em 1995: Quando ouvi Magna Talyakathi, adorei a progressão dos personagens e estava ansioso para encená-la. Mas Elkunchwar tinha uma condição: encenar as duas partes juntas, com apenas uma pequena pausa entre elas.



Kulkarni encontrou apoio em Vijay Tendulkar, que então chefiava o grupo de teatro Awishkar, com sede em Mumbai, que está no centro do teatro experimental de Marathi. Awishkar entrou em cena para produzir e, enquanto os ensaios para as duas peças continuavam, Kulkarni recebeu a notícia de Elkunchwar de que havia escrito uma terceira parte, Yugant.

(Fonte: Rajesh Stephan)

A primeira vez que toda a trilogia foi encenada, portanto, foi como uma peça de teatro experimental em 1999. Estreou em Ravindra Natya Mandir em Dadar e foi encenada em Mumbai, Pune, Nashik e Nagpur.

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Sua decisão de encenar a trilogia mais uma vez, agora, depois de todos esses anos, também decorre de sua relevância. Se minha geração se conecta com Wada Chirebandi, a safra atual de jovens vê suas preocupações refletidas em Yugant, diz Kulkarni. Uma peça de 45 minutos composta em grande parte por solilóquios e monólogos, Yugant se passa em um futuro distópico. Traz os dois primos Abhay e Parag, agora com quase 30 anos, cara a cara enquanto tentam entender suas raízes e reavaliar suas decisões.



A produção atual, porém, é montada em maior escala e pode, portanto, ser considerada mais comercial. Kulkarni entende que os desafios para encenar a trilogia vêm com o problema adicional de prender a atenção do público por todas essas horas, e manteve o número de shows limitado a 12.

No entanto, a novidade de uma trilogia não era um projeto consciente por parte do dramaturgo. Em sua nota no livro recém-lançado Dayad, que arquiva a realização da trilogia, Elkunchwar reconhece as críticas a Magna Talyakathi e Yugant e acrescenta que as duas peças não vieram do desejo de um truque, mas de seus recessos criativos porque os personagens se recusaram a morrer.

Na verdade, seria justo dizer que muitos na platéia não vêm pela escrita de Elkunchwar, mas pelos atores e por Kulkarni, que é um nome estabelecido no teatro comercial Marathi. O renomado diretor de teatro Mohit Takalkar, que recentemente fez um novo documentário sobre Elkunchwar, diz: Elkunchwar é aclamado, mas não é popular no mainstream. Isso porque suas peças abordam assuntos que incomodam o público.



Fatores em jogo
* Mumbai tem de 12 a 15 auditórios para encenar peças comerciais Marathi
* O volume de negócios anual do teatro Marathi em 2015 foi estimado em Rs 15 crore
* A cidade vê entre 20 e 30 novas produções todos os anos
* Uma peça é um sucesso se tiver mais de 200 shows por ano. Peças antigas como Vastraharan estão em exibição há anos, com mais de 5.000 shows